Kane Parsons acaba de convertirse a los 20 años en el cineasta más joven en liderar la taquilla estadounidense (el récord lo tenía Josh Trank, que estrenó a los 27 Chronicle). Pero, en realidad, a este director que reconoce no ver demasiado cine no le importaría devolver sus Backrooms a YouTube, donde había creado ya 24 episodios de este terror en espacios liminales: “Era experimentar con un complemento a mi relato inacabado. Es una historia paralela para el fan y el que no lo es”. Así, casi sin quererlo, ha acabado liderando una generación: los youtubers que arrasan en el cine de terror. “Me hace plantearme cuántos líderes han acabado en esa posición por accidente”, reflexiona por videoconferencia con EL PAÍS: “Somos artistas tomando parecidas decisiones creativas. Aunque hay otros muchos que no reciben atención mediática”.. Seguir leyendo
La película de miedo sobre espacios liminales, realizada por un director con 20 años, y ‘Obsession’ marcan un hito en la taquilla y en el modo de encarar el cine
Kane Parsons acaba de convertirse a los 20 años en el cineasta más joven en liderar la taquilla estadounidense(el récord lo tenía Josh Trank, que estrenó a los 27 Chronicle). Pero, en realidad, a este director que reconoce no ver demasiado cine no le importaría devolver sus Backrooms a YouTube, donde había creado ya 24 episodios de este terror en espacios liminales: “Era experimentar con un complemento a mi relato inacabado. Es una historia paralela para el fan y el que no lo es”. Así, casi sin quererlo, ha acabado liderando una generación: los youtubers que arrasan en el cine de terror. “Me hace plantearme cuántos líderes han acabado en esa posición por accidente”, reflexiona por videoconferencia con EL PAÍS: “Somos artistas tomando parecidas decisiones creativas. Aunque hay otros muchos que no reciben atención mediática”.. Cuando James Wan, uno de los maestros del terror de las últimas décadas con Saw o Expediente Warren, se reunió con Parsons para ofrecerle la película, que ha llegado este viernes a la cartelera española, el joven imberbe tenía todavía 16 años. Junto a él, estaba su padre. “No sabíamos que estaba en el instituto”, recordaba Wan en la revista Variety. Cuatro años después, Backrooms ha destronado a The Mandalorian and Grogu. El propio Parsons resta importancia a aquel primer acercamiento de Hollywood: “Estaba enfocado en lo que hacía online, y daba importancia a eso. Mi mundo era YouTube, y si funcionaba entre quienes estaban en mi mundo, era lo relevante. El resto eran extraños entrando en él”, recuerda.. El director de ‘Backrooms’, Kane Parsons, en el rodaje de la película.Courtesy of A24. Parsons no está solo. A lo último de Star Wars también lo relegó al tercer puesto Obsession, una película del youtuber de 26 años Curry Baker que ha marcado, según su productor Jason Blum, un récord inédito desde E.T. en 1982: que una película crezca en taquilla tres fines de semana seguidos. Su historia de terror sobre amor tóxico y un joven que quiere conquistar a su amada a cualquier precio acumula 160 millones de dólares (llega a España el 26 de junio). Baker dirigirá ahora la nueva La matanza de Texas.. Es el nuevo camino del terror. Uno asfaltado también por los youtubers de humor australianos RackaRacka, Danny Philippou y Michael Philippou, responsables de las rompedoras Háblame o Devuélvemela; por Michael Shanks y su Together; y por Mark Fischbach, que decidió autodistribuir Iron Lung: océano de sangre empujando a los 37 millones de seguidores de su canal a las salas. La campaña de este creador de contenidos logró en enero sin ayuda de los estudios catapultar una película de terror sangriento que costó tres millones a los 50 en ingresos. Ahora la distribuye en exclusiva con YouTube en muchos mercados. Lo suyo, además, era una adaptación de un videojuego, otro aliciente para su generación. “Creo que todos compartimos la autoconsciencia, lo bien que nos conocemos a nosotros mismos, y esa necesidad de compartir cosas en YouTube para que salgan de nuestra cabeza”, expresa Parsons: “Mis sensibilidades son las de alguien que ha crecido con internet desde pequeño, en solitario, y que ha desarrollado su éxito en creatividad, y no por ser un producto. Eso gusta”. Comparten también ser hombres, jóvenes y blancos.. Precisamente videojuegos como Portal inspiraron a Parsons, adolescente introvertido que comenzó a crear en 2015 vídeos usando programas gratuitos de edición y 3D. Aunque en estas películas prima lo original y rompedor, su Backrooms, camino a convertirse esta semana en la película más taquillera de la historia de la productora independiente A24, en realidad nace de una marca existente y, como The Mandalorian, de una serie de internet. Su origen data de un meme subido en 2018 al foro anónimo 4Chan. Junto a una foto de una oficina beige vacía y triste, un mensaje alertaba sobre estos lugares liminales con neón y moqueta donde podías caer a través de un hueco de la realidad. Allí se oían ruidos raros, advertían. Esta corta teoría saltó a la conversación en Reddit, pero fue Kane Parsons quien la llevó a otro nivel cuando lanzó su webserie situada en los noventa con vídeos misteriosos en los que una cámara subjetiva se trasladaba a estas enormes oficinas donde pasaban cosas extrañas. Pronto aparecían conspiraciones gubernamentales, ruidos en los pasillos, experimentos, agujeros de realidad y un terror forjado sobre las piezas más básicas, sin música ni sustos. Esa mitología sencilla se mantiene en su cine, donde un vendedor de muebles encuentra el portal a este mundo hueco.. Pese a su juventud, el director entendió que estos lugares servían para hablar de rutinas, repetición, fracaso y memoria: “Somos objetos físicos en un camino. Hay algo industrial o capitalista en la manera en la que consolidamos experiencias con un patrón colectivo”, explica filosóficamente sobre conceptos que también explora la serie Separación.. Renate Reinsve, en una imagen de la película ‘Backrooms’.Courtesy of A24. Su primer corto de nueve minutos acumula 81 millones de reproducciones. En 2022, los estudios ya se lo rifaban. Era una marca. Hoy llega protegido por productores como Shawn Levy y actores como Chiwetel Ejiofor, Mark Duplass y Renate Reinsve, protagonistas de un taquillazo que supera 12 veces un presupuesto de menos de nueve millones de euros (por supuesto, es mucho más que todos sus cortos).. La generación Z vuelve a las salas. Este fenómeno tiene varias ramificaciones. Por un lado, se sitúa como eco de la redescubierta pasión por las salas de la generación Z. Según un estudio de la vendedora de entradas Fandango, los jóvenes de entre 14 y 29 años se han convertido en el público que más asiste a las salas. ¿Y qué consumen? El gigante gratuito de vídeos de Google es la primera plataforma de streamingdel mundo, ha creado estrellas como Mr. Beast, Ibai Llanos y Ms. Rachel y roba minutos en el televisor de casa. “Somos la nueva televisión porque nuestros creadores son el nuevo prime time”, exponía el consejero delegado de YouTube, Neal Mohan, en su carta de prioridades para 2026. En sus creadores asientan su éxito, así que el año pasado les pagó más de 100.000 millones. “YouTube es el nuevo Hollywood”, decía hace unos días a The Hollywood Reporter Angela Courtin, vicepresidenta de marketing y marca: “Es donde el público conecta con lo que aman”. La primera pica la han puesto con cineastas que saben captar la audiencia joven de manera directa, de tú a tú. Que no les venden la misma franquicia que a sus abuelos. Otra llegará en 2029 con la emisión de los Oscar.. Después están las miradas de los creadores. Los superproductores Jason Blum y James Wan (que han fusionado sus empresas para crear lo que llaman “el Disney del terror”) comparan a los promotores de estas “películas provocadoras y locas” con el movimiento de directores rebeldes que en los setenta rompió Hollywood para conectar con una nueva ola. Hoy el terror es el nuevo nuevo Hollywood. También el bombazo de La bruja de Blair se respira aquí. En el podcast The Town, Peter Chernin, antiguo consejero delegado de Fox que apostó por Backrooms con su dinero, asimilabaa este grupo con la cantera nacida del cine barato de Roger Corman o la de los videoclips de la era MTV en los noventa. Aprovechó, además, para dejar un recado sobre lo que se hace mal un Hollywood con más de un centenar de secuelas en marcha: “Espero que sea una lección para los estudios que no toman riesgos. Solo ruedan franquicias de hace 40 años, cuando la mitad de la audiencia ni había nacido. Antes, Hollywood había intentado hacer cosas para jóvenes, pero se han dado por vencidos”, explicaba.. El precio es otra de las características de estas producciones. The Mandalorian y Grogu es, con unos 142 millones de euros, una película muy barata de Star Wars. Aun así, si sumáramos el presupuesto de estas seis películas de youtubers (Obsession costó unos 600.000 euros) todavía sobrarían unos 108 millones para alcanzar esa cifra. Estos youtubers quizás cuelgan sus publicaciones en la mayor empresa del mundo, pero cuando triunfan, siembran beneficios de la manera más democrática y directa. Y siempre pueden volver allí. “Lo veo como otro medio y seguiré ahí”, dice Parsons.. Una imagen de la película ‘Backrooms’.Courtesy of A24. Todos estos proyectos se engloban, además, dentro del terror, hecho por youtubers o no, que está dando algunos de los cineastas y visiones más originales de Hollywood, con éxitos como Longlegs de Osgood Perkins (mentor de Parsons), Weapons, de Zach Cregger o el cine de Jordan Peele. “Se ha convertido en el verdadero lugar del arte y ensayo. La gente con mayor creatividad está ahí”, decía el pasado verano a EL PAÍS Alex de la Iglesia. Backrooms comparte cartelera nada casualmentecon Scary Movie 6, que regresa tras 13 años gracias a la cantidad de nuevas obras de culto icónicas para satirizar.. Los últimos en reírse, sin embargo, son los youtubers. Cuando una serie de comentarioscuestionaron la juventud e inexperiencia de estos cineastas, insinuaron que Kane Parsons había contado con un director fantasma en el rodaje. Respondió con ironía: “No te lo cuentan, pero el 96% de las películas estrenadas están dirigidas por la misma persona: ‘El Caballero Veterano”. El director, sin formación ni trabajo con actores profesionales, vio antes otros rodajes. “Llamarlo celos es lo fácil, pero yo ya hacía vídeos en YouTube por cero dólares, y este era el salto lógico. Tampoco es que sea mi dinero… Pero era un set muy minimalista. Ahora quiero mejorar para la siguiente, porque no sé tomar descansos”, anticipa. Él se ve como parte de la audiencia. Y entendió lo que quería. También lo hizo Universal al pagar 13 millones por una inesperada obra como Obsession.. A un año del 50º aniversario de Star Wars que lo cambió todo, el cine pregunta si, igual que George Lucas captó una nueva era, quizás son los creadores de contenidos quienes captan hoy lo que busca el público joven. Parsons, sin embargo, no quiere marcar una ola, solo seguir a lo suyo: “Ha sido muy exitosa, pero no me importaría un poco menos de éxito”.
